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Ankündigung der Pierrot CD (Alpha) in STRAD (Februar 2021)
Kritiken der CD "Whats next Vivaldi?" (Alpha Classics, 2020)
"No living violinist comes close to this scale of adventure." Link

Norman Lebrecht in (Toronto), 6.9.2019

Kritiken der CD "Zeit und Ewigkeit" (Alpha Classics, 2019)

"The most astonishing music-making, however, came from neither orchestra nor conductor, but the soloist in the Schoenberg - the barefoot Patricia Kopatchinskaja, who inhabited this complex concerto as I have never heard a violinist do before. Utterly fresh in her approach, she imagined it as a surreal psychodrama without words, volcanic in its outbursts, startling in its juxtapositions. Constantly characterised (and slightly demeaned) as a “quirky maverick”, Kopatchinskaja proved here that she’s in a class of her own." Berlin Philharmonic / Kirill Petrenko Review - The Verdict.

Richard Morrison, The Times (London) 2.9.2019

Kritiken der Europäischen Tournée with Schönberg, Berliner Philharmonikern und Kirill Petrenko hier.

Kritiken des Duos Kopatchinskaja / Leschenko hier

"Kopatchinskaja and Les­chenko are both strong musical personalities, each with plenty to say and the technique to say it well. But together they achieve a rare ensemble cohesion, and it’s this sense of two minds and hearts in perfect accord that made their performance so exhilarating." (Link)

Washington Post, 4.12.2018
"Zeit und Ewigkeit" mit Camerata Bern: Die Mystik einer Umarmung
Bund vom 12.9.2018
"a player of rare expressive energy and disarming informality, of whimsy and theatrical ambition", New York Times, 11.6.18
"Krieg und Chips" mit Camerata Bern: Sie holt den Mars vom Himmel
Bund vom 5.2.2018
“Patricia Kopatchinskaja is incapable of giving a boring performance. She is one of classical music’s great risk takers...”

Bachtrack, February 2016

About the Schumann Violin Concerto: “Perhaps no violinist can make this work sound like a masterpiece, though plenty can make it sound intermittently noble, graceful or pretty. Kopatchinskaja, instead, made it sound alive... Patricia Kopatchinskaja, a violinist who makes music seem a direct, almost unmediated communication of a state of mind.”

The Guardian, February 2016

“…Her body and her instrument and the music she makes all seem one. She is ever thrilling alive to the moment.”

Los Angeles Times, November 2015

“...The intensity of her playing, along with her near-flawless technique and fetching personality have earned enthusiastic audiences.”

Star Tribune, November 2015

“Teodor Currentzis und Patricia Kopatchinskaja…ein himmlisches Duo”

Spiegel Online, October 2015

“Interestingly, Vivaldi sounded not always as Vivaldi, this being the result of the sound fantasy of a violinist who opened wide the doors of imagination to combine three concerts of Vivaldi with two pieces for solo violin written more than two centuries later: L’Âme ouverteby Giacinto Scelsi (1905-1988) and Capriccio no. 2 by Salvatore Sciarrino (1947). Kopatchinskaja taught us that the boundaries of time vanish when experimenting and finding new effects acts as a nexus between three Italian composers.”

El Pais (Barcelona), 06 June 2015

“To a world of empty perfection and aseptic orthodoxy which classical music has become, Kopatchinskaja brings flavors of the past, of the nineteenth century where soloists were not robots, but creators.”

El Pais (Madrid), 20 May 2015

“A blazing comet…”

Frankfurter Allgemeine Zeitung, 7 November 2014

“Touching, mesmerising and slightly mad: like everything she does.”

The Times, 10 March 2014

“It truly was an unbelievable degree to which she at once humanized and spiritualized Bartók, summoning his very presence.”

The Boston Musical Intelligencer, 23 November 2013

“The performance is irresistible, from first to last; so is her brief, playful extra, a self-devised cadenza tossed off, all fingers flying… This is a violinist with something more important to offer than dazzling technique. It’s called character.”

The Times, 25 October 2013

“Kopatchinskaja is certainly a performer who puts the fun back into music making.”, July 2013

“Here is a violinist that is both a tigress and a pussycat.”, May 2013

“No high-gloss virtuosity here, but an elusive, unpredictable and wonderfully imaginative performance of great sweetness and great strength.”

The Times, 19 May 2013

“tanzende Tigerin, …jedenfalls tobte das Prinzregententheater”

Süddeutsche Zeitung, 15.12.2012

“the savage energy of Patricia Kopatchinskaja’s game-changing 2008 recording of the Kreutzer Sonata”

Washington Post, 2.11.2012 


Tagesspiegel (Berlin), 19.5.2012

“Eine Frau wie ein Sturmwind”

Kölner Stadtanzeiger, 2.5.2012

“es war, als spielte sie nicht das Konzert, sondern den Traum von einem Konzert.”

Hannoversche Allgemeine Zeitung, 21.3.2012

“Un’interprete al di fuori di ogni canone cui – nella personalissima unione di genio e follia – può capitare di comparire sui più prestigiosi palchi concertistici del mondo a piedi completamente nudi: proprio come i pazzi autentici!”

Il Ticino Libero, 2.12.2011

“War das noch Musik oder doch schon Magie?”

Neues Volksblatt (Linz), 28.10.2011

“Stürmischer Applaus für einen orkanartigen Klangrausch”

Oberösterreichische Nachrichten, 27.10.2011

“bewies Kopatchinskaja im «Concerto funebre» von Karl Amadeus Hartmann, dass sie zu den grossen Geigerinnen der Gegenwart gehört”

Neue Zürcher Zeitung, 12.7.2011

“atemberaubend lebendige Beethoven-Deutung”

Frankfurter Allgmeine Zeitung, 11.5.2011

“das geradezu über Stock und Stein dahinrasende, fingerbrecherische Scherzo wies der jungen Geigerin den Weg in den Triumph.”

Berliner Morgenpost, 16.3.2011

“grandiose Geigenhexe”

Die Welt (Hamburg) 14.3.2011

“accueil triomphal”, 22.2.2011

“her sense of metrical freedom and her bird-like flitting between registers and tonal coulourings are breathtaking and demand to be heard”

The STRAD, January 2011

“Few soloists can convey the sheer fun of music making of Kopatchinskaja – few performers in any genre seem to have as much fun as she does on stage”

Limelight Magazine (Australia), January 2011

“PatKop’s fiddling is part Gypsy princess, part Stephane Grappelli, part Paganini”

The Australian (Sidney), 12.7.2010

“the best “authentic” version so far (CD Beethoven concerto)”

The STRAD, December 2009

“certainly beats anyone for edge-of-the-seat excitement”

The Times Online (London), 6.11.2009

“die aufregendste Geigerin ihrer Generation”

Hannoversche Allgemeine, 29.10.2009

“mesmerising artistry”

The STRAD, October 2009

“eine engelsgesichtige Musikbesessene, ein abenteuerhungriges Naturkind”

Berliner Morgenpost, 17.10.2009

“virtuosité impressionante”

Diapason (Paris) Sept 2009

“Ausgelassene Begeisterung, Johlen und Pfeifen für die junge Wilde. Fast wie bei einem Popstar”

Neue Rhein Zeitung, 6.9.2009

“Tosender Jubel für die barfüßige Violinistin”

Berliner Morgenpost, 5.9.2009

“Fast sprühen die Funken von den Saiten”

Allgemeine Zeitung (Mainz), 11.8.2009

“Wenn sie den Bogen toben lässt, glaubt man, dass die Saiten brennen”

Hamburger Abendblatt, 4.6.2009

“Musik mit den Augen und Ohren eines Wolfskindes”

Die ZEIT, 7.5.2009

“Heisser als Hardrock”

Schwäbisches Tagblatt, 23.4.2009

“Un génial délire”

Le Midi Libre, 9.2.2009

“Beethoven zwischen Schock und Staunen”, 27.1.2009

“performing benchmark”

The STRAD, January 2009

“intense, take-no-prisoners playing”, Jan 2009

“eine Sensation”

Frankfurter Rundschau, 12.1.2009

“Patricia Kopatchinskaja est un phénomène de scène”

Le Monde de la Musique, Déc 2008

“Violoniste stratosphérique”

Le Républicain Lorrain, 16.10.2008

“la violoniste ose tout, quitte à reléguer Gitlis, Kremer ou Kennedy au rang des pères tranquilles”

Diapason (Paris), Octobre 2008

“Patricia Kopatchinskaja et Fazil Say, ces « Bonnie and Clyde » se sont bien trouvés”

Le Monde (Paris) 16.9.2008

“enfant sauvage de la musique: pure, folle, libre…précipitez-vous pour l’entendre”

Le Monde de la Musique (Paris), March 2008

“violoniste déchaînée”

Le Figaro Magazine (Paris), 29.2.2008

“wahres Klanggewitter”

Westdeutsche Allgemeine Zeitung, 14.12.2007

“unbändiger Interpretationswillen und heißblütiges Engagement”

Oberösterreichische Nachrichten, 10.12.2007

“rissen das Publikum zu Begeisterungsstürmen hin”

Westfälische Rundschau, 30.11.2007

“Begeisterungs-Orkan, wie man ihn bei den Symphonikern nie erlebt hat”

Hamburger Abendblatt, 13.11.2007

“expressivité foudroyante”

D’Wort (Luxembourg), 3.11.2007

“als hete lava stromen de tonen uit haar instrument”

De Volkskrant (Netherlands), 17.10.2007

“vertiges paganiniens survitaminés”

Le Midi libre (France), 16.7.2007

“daredevil brilliance”

The Australian (Sidney), 2.7.2007

“wahrhaft animalische Instinkt-Musikerin, eine Art weiblicher Derwisch”

Esslinger Zeitung 24.5.2007

“ihr Spiel ist souverän und animalisch, zärtlich und frech”

Tagesspiegel (Berlin), 14.5.2007

“Dynamitskaja!”, 3.12.2006

“un ange descend sur terre”

La Nouvelle République, 23.10.2006

“Extremgeigerin…erntete Jubelstürme”

Stuttgarter Nachrichten, 11.9.2006

“ein faszinierendes Wesen – erntete Begeisterungsstürme”

Kronen-Zeitung (Wien), 7.6.2006

“begnadete Ausnahmegeigerin”

Frankfurter Allgemeine Zeitung, 16.5.2006

“mitreissender kann man Strawinskys Violinkonzert in D-Dur wohl kaum spielen”

Die Presse, Wien, 3.2.2006

“wie sie Pizzicati lässig knallen lässt wie Popcorn, stets ganz auf Risiko spielt und dabei unbändige Lust versprüht, ist ein Ereignis an sich”

Der Standard (Wien), 14.4.2005

“Not since Mr. Kremer’s performance of the Bach solo sonatas at Columbia University in summer 2002
have I heard such a uniquely charismatic performance of violin repertoire in New York.”

New York Sun, 1.12.2003

“She makes her instrument sing, weep, dance, cajole, flirt… She plays the violin not really as an instrument, but as an extension of herself”

Irish Times, 8.7.2003

“Durchaus folgerichtig, Giya Kanchelis “Rag Gidon Time”, für jenen Mann komponiert, der einem mit seinem kompromisslos radikalen Musizieren in den Sinn kommt, wenn man Patricia Kopatchinskaja hört: Gidon Kremer”

Salzburger Nachrichten, 13.3.2003

“wie damals, als Gidon Kremer die Musikwelt mit seiner neuen Emotionalität überraschte, hat man bei ihr das Gefühl, dass sie sich einen Notentext ganz zu eigen macht… Das Publikum tobte – vier Zugaben.”

Neue Zürcher Zeitung, 20.11.2002

“Mit der Geige in der Hand ist sie ein zornig fauchendes Katzenbiest, das mit glühenden Krallen in die Musik hineinfetzt”

Neue Kronen Zeitung, Wien, 14.3.2001

“Ich weiss lediglich einen einzigen Geiger, der in ähnlichem Ausmass zugleich risikofreudig und diszipliniert, überwältigend intelligent, grundmusikalisch und unbedingt persönlich spielt. Sein Name ist Gidon Kremer”

Wiener Zeitung, 16.5.1997

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